Эпохальное ничтожество или как предателей делают святыми
Я была приглашена на передачу «Прямой эфир» телеканала Россия -1 с ведущим Борисом Корчевниковым. Передача, не поверите, была про Раису Максимовну, которая сыграла роковую роль в судьбе нашей великой страны СССР и народа вместе со своим мужем - иудой Горбачевым. Вся передача была выстроена так, чтобы показать ее ум, интеллект, сделать её «первой леди» всех времен и народов. И навязывалась нагло и беспардонно. Не оставалось никаких сомнений, что передача была щедро пролоббирована в горбачевском стиле..
За короткое время это второй эфир про Раису Горбачеву на этом канале. Я невольно стала свидетелем кулуарного разговора её защитников, когда они обсуждали свои действия и выстраивали защиту. Было сказано так: «Её (Раису) надо сделать великой сегодня. А этот народ все проглотит, а если мы не воспользуемся, через два года её сделают монстром». Я решила написать эту статью, так как этот цинизм меня возмутил до глубины души.
Смотрю краем глаза Адмирал. Не ну это прост убожество какое-то. Она вообще не актриса, Боярская эта. Весь фильм с одинаковым выражением лица, с полуглупой улыбкой, холодная рыба. Почему она актриса вообще?
Однако главред предложила двум сотрудникам редакции сменить профессию («достали всех», — подумали мы) и... отправиться на день сниматься в кино, тем более что в сообществе «Маяка» ВКонтакте будто специально для нас было размещено объявление.
right or wrong - my country (право оно или нет — это мое отечество) (с) английская элита
Моя работа связана с соц.медиа, я во всех русских группах тусуюсь, вижу, какие настроения там процветают и какие люди эмигрируют из России. Oxуgen
Просто так не сажают (с) ever
Да у меня то нет иллюзий никаких на его счёт. не пойму почему к Гитлеру не приравнивают? кофе и пицца
В общем, можно было расстреливать через одну , чтоьы генофонд не портили. КУМА
Владимир Корнилов: "На Западе выходит на экраны фильм "Смерть Сталина", которую тамошние обозреватели уже окрестили "комедией года". Это что же, у нас опять разгорятся бурные дебаты по поводу ее запрета или разрешения? Еще полгода дискуссий и взаимных оскорблений?
Кстати, вот этот дядечка на фото, по мнению авторов "комедии", - это "маршал Жуков"...
right or wrong - my country (право оно или нет — это мое отечество) (с) английская элита
Моя работа связана с соц.медиа, я во всех русских группах тусуюсь, вижу, какие настроения там процветают и какие люди эмигрируют из России. Oxуgen
Просто так не сажают (с) ever
Да у меня то нет иллюзий никаких на его счёт. не пойму почему к Гитлеру не приравнивают? кофе и пицца
В общем, можно было расстреливать через одну , чтоьы генофонд не портили. КУМА
Скрытый текст: Мегаспойлер «Матильды» с полным разоблачением от российского историка и публициста Петра Мультатули.
1.Александр III и Мария Феодоровна не являлись инициаторами «романа» Цесаревича Николая Александровича и М. Кшесинской.
2.Александр III и Мария Феодоровна не были противниками свадьбы своего сына на Принцессе Гессенской Алисе. Наоборот, узнав о помолвке были счастливы за сына.
3.Юношеское увлечение Цесаревичем Николаем Александровичем балериной М. Кшесинской не носило с его стороны характера «любовной страсти» и не переходило в сексуальную связь.
4.Цесаревич с ранней юности мечтал жениться на Принцессе Алисе, и никогда не собирался придавать хоть сколько-нибудь серьезный характер своим отношениям с Кшесинской. Утверждения авторов сценария, что Николай Александрович так «любил» Кшесинскую, что не хотел жениться на Принцессе Алисе, и даже был готов променять корону на брак с балериной, являются чистейшим вымыслом, ложью.
5.Крушение Императорского поезда произошло осенью 1888 г., за два года до знакомства Александра III и Цесаревича Николая Александровича с М. Кшесинской. Поэтому, они никак не могли говорить о ней. Самой Кшесинской было в 1888 г. 16 лет.
6.М. Кшесинская никогда не была на Высочайших приемах.
7.Принцесса Алиса Гессенская прибыла в Крым 10 октября 1894 г., то есть за десять дней до кончины Императора Александра III. Поэтому совершенно не понятно, почему она по сценарию одета в траурное платье и выражает Наследнику соболезнования. Кроме того, Наследник встречал Алекс в Алуште, куда она была доставлена конным экипажем, а не поездом, как это утверждается в сценарии.
8.М. Кшесинская не присутствовала на коронации Императора Николая II, и он никак не мог ее там видеть.
9.Порядок коронации и венчания российских императоров расписывался до деталей и имел вековую традицию. Откровенным вымыслом и ложью являются положения сценария, где Александра Феодоровна спорит с Марией Федоровной одевать ли ей шапку Мономаха или большую императорскую корону. А также то, что Мария Федоровна сама примеряла своей невестке корону.
10.В репетиции коронации согласно установленного порядка принимали участие не лично Император и Императрица, а придворные лица.
11.Старший сын Императора Александра II Наследник Цесаревич Николай Александрович скончался в 1865 г. в Ницце не от туберкулеза, как об этом заявляет «Мария Федоровна», а от менингита.
12.Первая киносъёмка в России, осуществлённая французской компанией «Пате», была посвящена не приезду в Симферополь «на поезде» Принцессы Алисы, как об этом утверждается в сценарии, а коронации Императора Николая II.
13.Император Николай II не падал в обморок на коронации, его корона не катилась по полу.
14.Император Николай II никогда, тем более один, не заходил за кулисы театров.
15.В списке директоров Императорского театра никогда не было человека с именем «Иван Карлович».
16.Среди врачей, лечивших Государыню Императрицу Александру Феодоровну никогда не было «доктора Фишеля».
17.Костюм балерин не одевается на голое тело, поэтому эпизод с оторванной лямкой лифа не мог иметь место в действительности.
18.Никто, кроме близкого семейного окружения, не мог говорить Царю или Наследнику «ты», тем более, этого не мог делать К. П. Победоносцев.
19.Никогда ни один русский офицер в здравом рассудке не мог броситься на Наследника престола с целью его побить или убить, из-за «поцелуя балерины».
20.Император Николай II никогда не пытался отказаться от престола, тем более не предпринимал попыток «бежать» с Кшесинской из России.
21.Коронационные подарки раздавались народу не киданием их с каких-то вышек, а в специально отведённых для этого буфетах. Давка началась за несколько часов до раздачи подарков, ночью.
22.Император Николай II никогда не приезжал на Ходынское поле и не осматривал «гору трупов», которой и не было. Так как в общее число погибших в ходе давки (1300 человек) входят и скончавшиеся в больницах. К приезду Императора и Императрицы на Ходынском поле, трупы погибших уже были увезены. Так что «обозревать» было нечего.
23.Клевета: Александр III занимается организацией блудных свиданий для своего сына, заставляя своего брата Великого князя Владимира фотографировать для этого балерин.
24.Клевета: Александр III призывает своего сына Цесаревича Николая жить блудной жизнью, «пока я жив».
25.Клевета: Александр III перед смертью благословляет М. Кшесинскую на блудное сожительство со своим сыном Цесаревичем Николаем.
26.Клевета: Александр III уверяет, что все русские императоры за последние сто лет жили с балеринами.
27.Клевета: Александр III называет балерин «породистыми русскими кобылами».
28.Клевета: Николай II рисует на фотографиях балеринам усы и бороды.
29.Клевета: Николай II не скрывает своих отношений с Кшесинской и вступает с ней в половой контакт в Большом Петергофском дворце, впадая тем самым блуд.
30.Клевета: Николай II и Александра Феодоровна участвуют в спиритических оккультных сеансах «доктора Фишеля», что является по учению Православной Церкви тяжким грехом.
31.Клевета: Николай II продолжает любовные контакты с Кшесинской уже после его обручения с Алисой.
32.Клевета: Во время коронации Николай II грезит Матильдой.
33.Клевета: Николай II готов бросить свое служению Богу и России и сбежать с Кшесинской.
34.Клевета: Александра Федоровна пытается узнать будущее через оккультные опыты Фишеля.
35.Клевета: Александра Федоровна колдует против Матильды на крови с целью вызвать ее смерть.
36.Клевета: Александра Федоровна пытается убить Матильду специальным ножом.
37.Клевета: М. Кшесинская «спит» с Наследником в его спальне Большого дворца.
38.Клевета: Русский «офицер» Воронцов бьет по лицу Цесаревича, который является также офицером.
39.Клевета: Доктор Фишель проводит опыты над людьми в своей лаборатории. Об этом знает высокопоставленное лицо Власов, который считает подобные преступления вполне нормальным событием.
40.Клевета: Великий князь Владимир Александрович бегает в шкуре медведя с целью напугать Александру Федоровну.
41.Клевета: Великий Князь Владимир Александрович вступает в любовный контакт с балериной Леньяни.
42.Образы Императора Николая II и Императрицы Александры Феодоровны, их взаимоотношения, подвергнуты глумлению и клевете. Император Николай II представлен как глупый, никчемный человек, подвергнутый блудной страсти, прелюбодей, участвующий в оккультных сеансах и лишенный чувства долга перед Богом и Россией.
43.Императрица Александра Феодоровна изображена как оккультистка, фанатичка, гадающая и колдующая на крови, готовая убить свою «соперницу» ножом.
44.Глубокая любовь, существовавшая на самом деле между Императором Николаем II и Императрицей Александрой Феодоровной с самого юного возраста, авторами сценария и режиссером А. Учителем отрицается, и на ее место ставится «страстная любовь» Николая II к Матильде Кшесинской, которой в действительности никогда не было.
45.Исторические события в сценарии и трейлерах фильма «Матильда» искажены коренным образом, как фактическом, так и морально-нравственном плане, и практически ни в коей мере не соответствуют исторической действительности. Подробно об этом изложено в настоящей справке.
Скрытый текст: Мегаспойлер «Матильды» с полным разоблачением от российского историка и публициста Петра Мультатули.
1.Александр III и Мария Феодоровна не являлись инициаторами «романа» Цесаревича Николая Александровича и М. Кшесинской.
2.Александр III и Мария Феодоровна не были противниками свадьбы своего сына на Принцессе Гессенской Алисе. Наоборот, узнав о помолвке были счастливы за сына.
3.Юношеское увлечение Цесаревичем Николаем Александровичем балериной М. Кшесинской не носило с его стороны характера «любовной страсти» и не переходило в сексуальную связь.
4.Цесаревич с ранней юности мечтал жениться на Принцессе Алисе, и никогда не собирался придавать хоть сколько-нибудь серьезный характер своим отношениям с Кшесинской. Утверждения авторов сценария, что Николай Александрович так «любил» Кшесинскую, что не хотел жениться на Принцессе Алисе, и даже был готов променять корону на брак с балериной, являются чистейшим вымыслом, ложью.
5.Крушение Императорского поезда произошло осенью 1888 г., за два года до знакомства Александра III и Цесаревича Николая Александровича с М. Кшесинской. Поэтому, они никак не могли говорить о ней. Самой Кшесинской было в 1888 г. 16 лет.
6.М. Кшесинская никогда не была на Высочайших приемах.
7.Принцесса Алиса Гессенская прибыла в Крым 10 октября 1894 г., то есть за десять дней до кончины Императора Александра III. Поэтому совершенно не понятно, почему она по сценарию одета в траурное платье и выражает Наследнику соболезнования. Кроме того, Наследник встречал Алекс в Алуште, куда она была доставлена конным экипажем, а не поездом, как это утверждается в сценарии.
8.М. Кшесинская не присутствовала на коронации Императора Николая II, и он никак не мог ее там видеть.
9.Порядок коронации и венчания российских императоров расписывался до деталей и имел вековую традицию. Откровенным вымыслом и ложью являются положения сценария, где Александра Феодоровна спорит с Марией Федоровной одевать ли ей шапку Мономаха или большую императорскую корону. А также то, что Мария Федоровна сама примеряла своей невестке корону.
10.В репетиции коронации согласно установленного порядка принимали участие не лично Император и Императрица, а придворные лица.
11.Старший сын Императора Александра II Наследник Цесаревич Николай Александрович скончался в 1865 г. в Ницце не от туберкулеза, как об этом заявляет «Мария Федоровна», а от менингита.
12.Первая киносъёмка в России, осуществлённая французской компанией «Пате», была посвящена не приезду в Симферополь «на поезде» Принцессы Алисы, как об этом утверждается в сценарии, а коронации Императора Николая II.
13.Император Николай II не падал в обморок на коронации, его корона не катилась по полу.
14.Император Николай II никогда, тем более один, не заходил за кулисы театров.
15.В списке директоров Императорского театра никогда не было человека с именем «Иван Карлович».
16.Среди врачей, лечивших Государыню Императрицу Александру Феодоровну никогда не было «доктора Фишеля».
17.Костюм балерин не одевается на голое тело, поэтому эпизод с оторванной лямкой лифа не мог иметь место в действительности.
18.Никто, кроме близкого семейного окружения, не мог говорить Царю или Наследнику «ты», тем более, этого не мог делать К. П. Победоносцев.
19.Никогда ни один русский офицер в здравом рассудке не мог броситься на Наследника престола с целью его побить или убить, из-за «поцелуя балерины».
20.Император Николай II никогда не пытался отказаться от престола, тем более не предпринимал попыток «бежать» с Кшесинской из России.
21.Коронационные подарки раздавались народу не киданием их с каких-то вышек, а в специально отведённых для этого буфетах. Давка началась за несколько часов до раздачи подарков, ночью.
22.Император Николай II никогда не приезжал на Ходынское поле и не осматривал «гору трупов», которой и не было. Так как в общее число погибших в ходе давки (1300 человек) входят и скончавшиеся в больницах. К приезду Императора и Императрицы на Ходынском поле, трупы погибших уже были увезены. Так что «обозревать» было нечего.
23.Клевета: Александр III занимается организацией блудных свиданий для своего сына, заставляя своего брата Великого князя Владимира фотографировать для этого балерин.
24.Клевета: Александр III призывает своего сына Цесаревича Николая жить блудной жизнью, «пока я жив».
25.Клевета: Александр III перед смертью благословляет М. Кшесинскую на блудное сожительство со своим сыном Цесаревичем Николаем.
26.Клевета: Александр III уверяет, что все русские императоры за последние сто лет жили с балеринами.
27.Клевета: Александр III называет балерин «породистыми русскими кобылами».
28.Клевета: Николай II рисует на фотографиях балеринам усы и бороды.
29.Клевета: Николай II не скрывает своих отношений с Кшесинской и вступает с ней в половой контакт в Большом Петергофском дворце, впадая тем самым блуд.
30.Клевета: Николай II и Александра Феодоровна участвуют в спиритических оккультных сеансах «доктора Фишеля», что является по учению Православной Церкви тяжким грехом.
31.Клевета: Николай II продолжает любовные контакты с Кшесинской уже после его обручения с Алисой.
32.Клевета: Во время коронации Николай II грезит Матильдой.
33.Клевета: Николай II готов бросить свое служению Богу и России и сбежать с Кшесинской.
34.Клевета: Александра Федоровна пытается узнать будущее через оккультные опыты Фишеля.
35.Клевета: Александра Федоровна колдует против Матильды на крови с целью вызвать ее смерть.
36.Клевета: Александра Федоровна пытается убить Матильду специальным ножом.
37.Клевета: М. Кшесинская «спит» с Наследником в его спальне Большого дворца.
38.Клевета: Русский «офицер» Воронцов бьет по лицу Цесаревича, который является также офицером.
39.Клевета: Доктор Фишель проводит опыты над людьми в своей лаборатории. Об этом знает высокопоставленное лицо Власов, который считает подобные преступления вполне нормальным событием.
40.Клевета: Великий князь Владимир Александрович бегает в шкуре медведя с целью напугать Александру Федоровну.
41.Клевета: Великий Князь Владимир Александрович вступает в любовный контакт с балериной Леньяни.
42.Образы Императора Николая II и Императрицы Александры Феодоровны, их взаимоотношения, подвергнуты глумлению и клевете. Император Николай II представлен как глупый, никчемный человек, подвергнутый блудной страсти, прелюбодей, участвующий в оккультных сеансах и лишенный чувства долга перед Богом и Россией.
43.Императрица Александра Феодоровна изображена как оккультистка, фанатичка, гадающая и колдующая на крови, готовая убить свою «соперницу» ножом.
44.Глубокая любовь, существовавшая на самом деле между Императором Николаем II и Императрицей Александрой Феодоровной с самого юного возраста, авторами сценария и режиссером А. Учителем отрицается, и на ее место ставится «страстная любовь» Николая II к Матильде Кшесинской, которой в действительности никогда не было.
45.Исторические события в сценарии и трейлерах фильма «Матильда» искажены коренным образом, как фактическом, так и морально-нравственном плане, и практически ни в коей мере не соответствуют исторической действительности. Подробно об этом изложено в настоящей справке.
— Какое дело людям до того, что сказала Наталья Поклонская? Почему всех удивило, что бюст Николая II в Севастополе начал мироточить? Она же сделала это заявление не как прокурор или депутат Госдумы. Для меня как для православного человека ничего удивительно в этом нет. Мироточение — распространенное явление, и есть свидетели, которые подтвердили, что бюст мироточил. Все они присягали на святом Евангелии. То, что специальная комиссия не подтвердила этот факт, ни о чем не говорит. Просто к тому времени мироточение уже кончилось.
.Я сам видел, как мироточит икона царя-мученика. Она находится в московском храме, но ее часто возят по всей России. Эта икона мироточит последние 16 лет. Обычно мироточение исходит из уст государя или от скипетра. Миро может выделяться по-разному. Капля идет вниз, по законам физики, или влево, вправо… Иногда она появляется снаружи, иногда — внутри.
Смотрю краем глаза Адмирал. Не ну это прост убожество какое-то. Она вообще не актриса, Боярская эта. Весь фильм с одинаковым выражением лица, с полуглупой улыбкой, холодная рыба. Почему она актриса вообще?
я ее посмотрела в "карениной"... весь фильм ощущение, что она - лишняя. У нее не аристократическая внешность. Еврейство сквозит, эта большеротость, некрасивый профиль... Она не очаровательна как Анна, и ей совсем не удалось сыграть нервную , чувственную натуру. Ее бас - это вообще НЕЧТО. В ней нет статности, породы, харизмы. Обожали красоток, утонченных женщин типа Гончаровой... а тут - коренастая еврейка.
как актрису ее не воспринимаю так же. я думала ее нигде брать не будут - кроме как саму себя она никого играть не может. однако ж - звезда!
Однако главред предложила двум сотрудникам редакции сменить профессию («достали всех», — подумали мы) и... отправиться на день сниматься в кино, тем более что в сообществе «Маяка» ВКонтакте будто специально для нас было размещено объявление.
Советский и российский музыкальный продюсер Андрей Тропилло раскритиковал фильм режиссера Кирилла Серебренникова о Викторе Цое. Тропилло записал видеообращение после того, как ознакомился с концепцией фильма, актерами и декорациями.
"В конце июля я был приглашен в качестве консультанта на съемки некой мерзости под названием "Лето". Это фильм Серебренникова про Цоря и про Майка. Я был приглашен, чтобы посмотреть натуру, где они снимают в студии, в Доме радио", — рассказал Тропилло.
По его словам, он захотел посмотреть на "киношных" Цоя и Майка.
"Я попросил посмотреть в лицо киношному Цою и киношному Майку. Оба были мне представлены. Майк был со сломанной рукой реально, с гипсом", — сказал он.
При этом он подчеркнул, что впечатления о Серебренникове у него остались не самые приятные.
"Мне хватило того, что я увидел, чтобы понять, что это человек совершенно чуждый сфере культуры, ничего о ней не знающий, абсолютно серый и темный", — заявил Тропилло.
По его словам, он увидел "какое-то убожество".
"Товарищ Серебренников взялся за тему, которую совершенно не знает. Цой там изображен педе***, Майк не знаю кто вообще. Студия вообще, это какое-то убожество. По сути дела, по сравнению с советским временем, все хуже в несколько раз. Это просто позорище какое-то", — отметил музыкальный продюсер.
О продюсере, который крошит батон на гения сцены...
Тропилло записывал группы не только на своей студии, но и подпольно на оборудовании советской фирмы-монополиста «Мелодия».
В конце 1980-х был избран[уточнить] директором Ленинградского отделения фирмы «Мелодия», после чего дал возможность записать дебютные альбомы практически всем тогдашним рок-группам города. В результате — вскоре покинул пост директора. Тогда же переиздал на виниле записанные им альбомы групп «Алиса», «Кино», и других.
В 1991 году создал «Продюсерский Центр рок-н-ролльных приходов Единой евангелическо-лютеранской церкви России».
Примерно тогда же лейбл «АнТроп», существующий неофициально уже с 1979 года, приобрёл официальный статус. Воспользовавшись несовершенством нового законодательства, Тропилло выпускал на нём альбомы западных рок-групп (The Beatles, Rolling Stones, Led Zeppelin, Black Sabbath, Sonic Youth и многие другие).
В 1990-х годах Тропилло наладил выпуск аудиокассет, а в 1999 году построил завод по производству компакт-дисков. По легенде, именно он осуществил легализацию пиратских дисков с западной музыкой в России, придумав так называемые «лицензии».
У некоторых русских рок-групп впоследствии возникали серьёзные разногласия с Андреем Тропилло по поводу авторских прав, гонораров и т. п. Иногда дело почти доходило до суда. Однако в наши дни многие известные музыканты (например «Аквариум», Ю. Шевчук, К. Кинчев) признают и ценят его несомненный вклад в отечественную рок-музыку.
right or wrong - my country (право оно или нет — это мое отечество) (с) английская элита
Моя работа связана с соц.медиа, я во всех русских группах тусуюсь, вижу, какие настроения там процветают и какие люди эмигрируют из России. Oxуgen
Просто так не сажают (с) ever
Да у меня то нет иллюзий никаких на его счёт. не пойму почему к Гитлеру не приравнивают? кофе и пицца
В общем, можно было расстреливать через одну , чтоьы генофонд не портили. КУМА
Сообщение от василевск
Эпохальное ничтожество или как предателей делают святыми
right or wrong - my country (право оно или нет — это мое отечество) (с) английская элита
Цитировать
Ваши права в разделе
Закладки