"Танечка! Танечка"

[nitka1]

какая красивая. и косметики минимум. ни пластики.. ни ботокса..

[Фаури]

какая красивая. и косметики минимум. ни пластики.. ни ботокса..

Так ей 28 лет на сьемках Какая еще пластика. Другое дело- отсутствие алкоголя и сигарет- благотворно влияет на внешность

[Nataly+]

какая красивая. и косметики минимум. ни пластики.. ни ботокса..

Пилецкая ведь молодая тут. Еще и 30 нет. Стройная, закончила ЛАХУ. Этакая немецкая аристократичность в облике (что логично, в общем).

Быков раньше снимать начал, а Бровкиным перебили замысел, сделали более карамельный фильм. Я вот Перепелицу больше люблю, он живее и менее идеологический.

Да, и в Вики пишут, что сценарист даже выступил с обращением по партийной линии по поводу плагиата:

"…родились два фильма-близнеца: чёрно-белый Максим и цветной Иван. Почти с одним и тем же сюжетом, одинаковыми коллизиями, расстановкой героев. Всем было известно, что правда на моей стороне, что «Максим Перепелица» поставлен по моей одноимённой книге, вышедшей в свет четыре года назад… Отмалчиваться мне было нельзя, и я написал письмо в «Правду». Мдивани, как помнится, постигли неприятности по партийной линии и в секции кинодраматургов. Через какое-то время он позвонил мне домой и попросил прощения…" — Иван Стаднюк

"Улицу" сегодня смотрела по ТВ-центру. Очень люблю из-за Ленинграда. (Но при этом, это начало 50х, с блокады всего-то ничего прошло, а какое светлое и солнечное настроение).

Да, город быстро восстанавливали - по крайней мере, центр. И заводы и фабрики.
Что-то много я сегодня пропустила того, что посмотрела бы с удовольствием - и "Карнавал" (бесконечно удивляюсь тому, как один (!!!) режиссер снял такие разные фильма - "Три тополя на Плющихе", "Карнавал", "Семнадцать мгновений весны"), и "Улицу".

[Фаури]

Пилецкая ведь молодая тут. Еще и 30 нет. Стройная, закончила ЛАХУ. Этакая немецкая аристократичность в облике (что логично, в общем).

Да, и в Вики пишут, что сценарист даже выступил с обращением по партийной линии по поводу плагиата:

"…родились два фильма-близнеца: чёрно-белый Максим и цветной Иван. Почти с одним и тем же сюжетом, одинаковыми коллизиями, расстановкой героев. Всем было известно, что правда на моей стороне, что «Максим Перепелица» поставлен по моей одноимённой книге, вышедшей в свет четыре года назад… Отмалчиваться мне было нельзя, и я написал письмо в «Правду». Мдивани, как помнится, постигли неприятности по партийной линии и в секции кинодраматургов. Через какое-то время он позвонил мне домой и попросил прощения…" — Иван Стаднюк



Да, город быстро восстанавливали - по крайней мере, центр. И заводы и фабрики.
Что-то много я сегодня пропустила того, что посмотрела бы с удовольствием - и "Карнавал" (бесконечно удивляюсь тому, как один (!!!) режиссер снял такие разные фильма - "Три тополя на Плющихе", "Карнавал", "Семнадцать мгновений весны"), и "Улицу".

На неделе их еще покажут, правда в ночи Я последний год только такое и смотрю, ни сериалов, ни новостей- воротит уже от современности.

[Nataly+]

На неделе их еще покажут, правда в ночи Я последний год только такое и смотрю, ни сериалов, ни новостей- воротит уже от современности.

Надо бы не пропустить. Ничего, что в ночи.

Из интервью с Пилецкой:

- - Естественно, моя жизнь после этого фильма изменилась. Популярность была, конечно, очень большая. Но сказать, что на меня накинулись кинематографисты, я не могу. Образ все-таки был отрицательный, он наложил определенный отпечаток. В то время выпускалось много фильмов - интересных, исторических. Но обо мне говорили: "Она - отрицательная. У нее злое лицо, злые глаза". Так что этот фильм, с одной стороны, сослужил мне очень хорошую службу на всю мою оставшуюся жизнь (его помнят до сих пор), а с другой...

В тот момент мне было нелегко преодолеть это мнение ("злая") обо мне. Ведь знаете, как в кино берут? По типажу, по лицу, а что там у актрисы внутри, режиссеры мало в этом копаются. И хотя прошло - уже позже - достаточно много времени, и было ясно, что актриса снималась и в театре играла, ты поинтересуйся, что с ней произошло, когда ее еще можно использовать в разных вариантах, картинах... Очень немногие из кинорежиссеров по-настоящему ценят актерское мастерство, путь, который он прошел, актерский багаж, который накопил. Главное, как ты сегодня выглядишь. "О, нет! Слушайте, это снимать нельзя". Или: "О, да, ничего, еще можно снять, но в профиль не надо..." К сожалению, все очень примитивно. Я не говорю, конечно, о больших мастерах, с которыми мне довелось работать: Козинцеве, Донском, Лукове - это мастера высокого класса, которых действительно интересовала не только внешность, но и "внутренность", и возможности актрисы. Козинцев взял меня на роль в "Пирогове" совсем девчонкой, я абсолютно ничего не умела, а он взял и рискнул. И повел, повел меня - своим мастерством, своим опытом. Собственно, это была первая ступенька к кинематографу. Дальше уже пошли "Княжна Мери", "Мать", "Дело N 306"... Потом только "Разные судьбы".

Кинематограф забирает все, что лежит на поверхности: внешность, темперамент, нервы, сердце. И ничего не дает, кроме популярности, естественно, если картина прозвучала (раньше были фотографии актеров, буклеты, поездки по стране...). А театр для актера - это огромный творческий багаж. И в идеале бы, работая в театре, накопив багаж, отдать это в кино! Но так не всегда получается. Поэтому настал такой момент, когда я почувствовала, что кинематограф, грубо говоря, высосал из меня абсолютно все, моя копилка пуста, ее надо было чем-то заполнять, и я ушла в театр. В Театр имени Ленинского комсомола, нынешний "Балтийский дом", в котором проработала 40 лет.

Вот такая парадоксальная история.

Мне как-то позвонила приятельница из Москвы (мы с ней давно еще работали вместе в фильме "Невеста"): "Таня! Ты можешь прислать свою фотографию? Тут меня спрашивают, как ты выглядишь?" Ну что ж такое?! Как я выгляжу? Смотрят на год рождения и думают: о, она уже... Но ведь главное, на сколько ты выглядишь, а не сколько тебе лет! В этом отношении есть хороший пример - Марецкая. Она никогда не говорила о дате своего рождения и не справляла никаких юбилеев, никто не знал, сколько ей...

Между прочим, режиссер Григорий Никулин не побоялся после "Разных судеб" взять меня на Надю, чеховскую героиню, хотя ему говорили: "Ты что? Не надо!" И получилась очень милая, трогательная, нежная картина. Моими партнерами были Олег Басилашвили, Федор Михайлович Никитин, мою бабушку играла мой бывший педагог Ольга Георгиевна Казико.

У Яна Фрида, уже позже, я снялась в трех картинах: "Зеленая карета", "Прощание с Петербургом", "Сильва".
Конечно, в театре мне довелось сыграть много ролей, и самых разнообразных. Представляете, сколько их было за 40 лет?! И в этом отношении он более гибкий, чем кинематограф. Сегодня там можно сыграть роль отрицательную (проститутку Дженни-Малину в "Трехгрошовой опере"), а на следующий день я играла Роксану в "Сирано де Бержераке" (это мой первый серьезный спектакль в Театре Ленинского комсомола, мы играли его 15 лет, 604 раза он прошел). Сегодня ты Миледи в "Трех мушкетерах", завтра занята в современной пьесе, а послезавтра - Огудалова в "Бесприданнице". Если у тебя есть возможности, способности, работай, "раскручивай" себя. Хотя в театре тоже все не просто. Потому что большая труппа. И еще. У меня за все эти годы, что я работаю, сменилось 10 или 12 худруков и столько же директоров. И каждый приходил со своим взглядом на труппу, со своим видением того или иного актера, со своими любимчиками. И у меня были периоды невостребованности: пришел режиссер, не хочет меня занимать и все, ну не нравлюсь я ему! Были и другие режиссеры, которые "совали" меня в разные пьесы. Я все время работала, может быть, не так интенсивно, как мне хотелось бы... Какие-то роли прошли мимо меня. Тем не менее я очень благодарна театру.

[Фаури]

Ни ботокса, ни пластики

[Дударь]

Ни ботокса, ни пластики

хороша.... !!! Вот что значит люди прошлого...

[Nataly+]

Наташка! Опечатка получилась со смыслом.

[Дударь]

Наташа ... Исправила .... Ты тоже отредактирую пожалуйста...

[Мур]

Пятому каналу спасибо за регулярную ретроспективу наших старых фильмов.

Присоединяюсь )). Тоже с удовольствием пересматриваю старые фильмы. Надоела современная чернуха (. Бывают просветы, но крайне редко.

Вот как раз к недавней дискуссии про возраст женщин в социуме, женщин в кино и про возраст вообще.

А вот частенько при просмотре старых фильмов размышляю, почему родители обычно выглядят очень пожилыми? Те же родители Танечки - она студентка, явно молоденькая, папа с мамой тянут лет на 60, та же Пельтцер - мама Бровкина. Да много примеров. Можно было бы подумать на поздние браки, поздних детей из-за войны, но 50-е как-то не подходят.

и тоже предавали мужа? ради известного и более успешного мужчины?

Успешного и известного тоже, кстати, предала. При малейшем намеке на изменение статуса этого мужчины. Приспосбленка и потребительница, как уже выше написали ). Плюс манипулятор .

О статусе и бабле она мечтающая. Все для себя, любимой. Мама ее нашла идеальный вариант- нашла перспективного и любимого. А Таня решила не заморачиваться на эмоции и ожидания, сразу готовое и благополучное. Федя не дотягивал.

Непонятно, зачем она вообще тогда за него вышла замуж, ведь понятно, что ничего готового здесь не будет

Вспоминается диалог ещё из одного старого фильма ):
"
— Поздравьте меня!
— С чем?
— Я вышла замуж!
— Люда, за кого?
— Не пугайтесь, тётечка! Не пугайтесь — за вашего любимца, за Алёшу Рыбальченко!
— Ой... Несчастный парень!"
( Медовый месяц ).